Новая книга была добавлена в корзину

Хороший текст обращает читателей и слушателей чуть ли не в провидцев. Драматичный диалог своей властью соединяет две безмолвные области: внутренний мир героя и внутренний мир читателя-слушателя. Подобно радиопередатчикам, одно подсознание настраивается на другое - чутье подсказывает нам, какие качества в персонажах нам близки.
Роберт Макки

В книге "Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов" Роберт Макки - американский сценарист и один из наиболее известных в мире преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера "История на миллион долларов" раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц. Это учебник-исследование, в котором рассмотрены как наиболее действенные техники "диалогового письма", так и ошибки, подстерегающие автора в процессе работы, в том числе клише, многословность и неправдоподобие.

Почему книга достойна прочтения:
Известно, что диалог, речь героев - самое трудное из того, с чем приходится справляться писателю и сценаристу. Плохой диалог способен свести на нет гениальную идею, сделать самую увлекательную историю мертвой, а ее персонажей - картонными. При этом живой, блестящий диалог может спасти посредственный сюжет, заставляя публику влюбляться в героев и закрывать глаза на несовершенства истории.

Традиционно считалось, что способность к созданию неповторимых диалогов сродни магии и доступна избранным авторам, обладающим уникальным "слухом" и умением распознавать голоса героев. Книга Роберта Макки опровергает это убеждение и служит навигатором для авторов, желающих овладеть мастерством диалогового письма. Она подробно показывает, как устроен диалог, обнажая каждый кирпичик его структуры, делая зримым доселе незримое и познаваемым непознаваемое.

Книга учит вкладывать в уста героев такие слова, которые делают их по-настоящему живыми, притягательными, такими, чтобы зритель и читатель следовал за ними неотступно.

Кто автор:
Роберт Макки - самый авторитетный в мире преподаватель и эксперт по искусству создания историй. За последние 30 лет он подготовил множество сценаристов, прозаиков, драматургов, поэтов, кинодокументалистов, продюсеров, режиссеров. Более 60 учеников Макки получили награды Американской киноакадемии, 200 стали ее номинантами, 200 получили премию "Эмми", 1000 человек номинировались на нее, 100 стали лауреатами премии Гильдии сценаристов США, а 50 - лауреатами премии Гильдии режиссеров США.

Отзывы экспертов:

Написание диалогов - нетривиальная задача, настоящее испытание для автора. Книга Роберта Макки - идеальный инструмент для его преодоления.
Джон Лассетер
креативный директор студий Pixar и Walt Disney Animation

В своей книге Макки делает видимым ранее невидимое, освещая беспощадным аналитическим прожектором внутреннее устройство диалога, обнажая его структуру. Он берет искусство, которое всегда считалось магией, и выводит его точную "химическую" формулу.
Терри Джонсон
драматург, обладатель премии "Toни" за заслуги в области американского театрального искусства, премии Лоуренса Оливье, премий театральных критиков США и Гильдии сценаристов США

Раньше я думала, что законы, по которым создаются великие диалоги, непознаваемы. Либо у вас есть "слух", либо нет. Но я ошибалась, Роберту Макки удалось невозможное: он объяснил необъяснимое.
Сара Трим
одна из создателей сериалов "Карточный домик", "Любовники", обладательница премии Гильдии сценаристов США, номинант премии "Эмми"



СОДЕРЖАНИЕ книги Роберт Макки "Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов"




Предисловие. Хвала диалогу! ................................................................11
ЧАСТЬ I
ИСКУССТВО ДИАЛОГА
1. Полное определение понятия диалога..........................................19
Драматизированный диалог ........................................................21
Нарратизированный диалог ........................................................21
Диалог и его основные инструменты ..........................................26
Диалог на сцене ............................................................................27
Диалог на экране ..........................................................................29
Книжный диалог ...........................................................................31
Косвенный диалог ........................................................................36
2. Три функции диалога .......................................................................39
Экспозиция ...................................................................................39
Словесный портрет .......................................................................58
Действие ........................................................................................60
3. Выразительность: Часть 1. Содержание .......................................63
Высказанное ..................................................................................64
Невысказанное .............................................................................65
Невысказываемое .........................................................................66
Действие и деятельность ..............................................................67
Текст и подтекст ...........................................................................69
4. Выразительность: Часть 2. Форма .................................................71
Конфликт в комплексе ...........................................................................71
Диалог на сцене ......................................................................................76
Диалог в фильме .....................................................................................79
Диалог на телевидении ..........................................................................84
Диалог в прозе ........................................................................................85
5. Выразительность: Часть 3. Техника ..............................................95
Образный язык .............................................................................95
Параязык .......................................................................................97
Смешанные техники .....................................................................98
Устройство реплики......................................................................99
Вербальная экономия .................................................................107
Пауза ...........................................................................................108
Что хорошего в молчании? ........................................................108
ЧАСТЬ II
ОШИБКИ В ДИАЛОГАХ И ИХ ИСПРАВЛЕНИЕ
Введение. Шесть задач диалога ........................................................113
6. Ошибки убедительности ...............................................................115
Неубедительность .......................................................................115
Пустой разговор ..........................................................................117
Слишком эмоциональный разговор ..........................................117
Слишком многозначительный разговор ...................................117
Слишком проницательный герой
в соответствующем диалоге .......................................................118
Отговорки вместо мотивации ....................................................118
Мелодрама ..................................................................................121
7. Ошибки языка .................................................................................123
Клише ..........................................................................................123
Слишком нейтральный язык ......................................................125
Вычурный язык ...........................................................................125
Сухой язык ..................................................................................127
Конкретное лучше абстрактного ...............................................127
Лучше привычное, чем экзотическое ........................................128
Короткое лучше длинного ..........................................................128
Лучше скупо, чем цветисто ........................................................131
Лучше активно, чем пассивно ....................................................131
Лучше коротко, чем длинно .......................................................132
Лучше выражать, чем подражать ...............................................133
Меньше шума..............................................................................134
8. Ошибки содержания ......................................................................135
Лобовое письмо ..........................................................................135
Обманчивый монолог ................................................................139
Дуолог .........................................................................................141
Триалог ........................................................................................145
9. Ошибки устройства диалога .........................................................149
Повтор .........................................................................................149
Реплики неправильной формы ..................................................153
Сцены неверной формы .............................................................160
Расколотые сцены .......................................................................161
Ловушка перефразирования ......................................................163
ЧАСТЬ III
КАК СОЗДАТЬ ДИАЛОГ
10. Диалог, характерный для героя .................................................167
Два таланта .................................................................................167
Вокабуляр и словесный портрет ................................................169
Принцип творческого ограничения ..........................................170
Стиль речи героя ........................................................................171
Принцип диалога, ориентированного на героя ........................173
Культурный подтекст и словесный портрет ..............................174
11. Четыре примера ...........................................................................177
"Юлий Цезарь"............................................................................177
"Вне поля зрения" .......................................................................180
"Студия 30", сериал ....................................................................185
"На обочине" ...............................................................................190
ЧАСТЬ IV
УСТРОЙСТВО ДИАЛОГА
12. История / Сцена / Диалог ..............................................................199
Запускающий инцидент .............................................................200
Ценности истории ......................................................................200
Комплекс желания ......................................................................201
Силы противодействия ...............................................................206
Хребет действия ..........................................................................207
Ход истории ................................................................................209
Поворотные точки ......................................................................209
Движение сцены .........................................................................210
Такт ..............................................................................................210
Пять уровней поведения героев ................................................211
Предисловие к семи учебным примерам ..................................213
13. Уравновешенный конфликт .......................................................217
"Клан Сопрано" ..........................................................................217
14. Комический конфликт ................................................................233
"Фрейзер" ....................................................................................236
Техника комического диалога ...................................................245
15. Асимметричный конфликт .........................................................249
"Изюминка на солнце" ...............................................................249
16. Непрямой конфликт ....................................................................265
"Великий Гэтсби" ........................................................................265
Диалог и описание в прозе ........................................................273
Поворотная точка / пик сцены ..................................................273
17. Отражающий конфликт ..............................................................275
Введение в самого себя ..............................................................275
Отражающий конфликт .............................................................278
"Барышня Эльза" ........................................................................279
"Музей невинности" ...................................................................282
18. Минимальный конфликт .............................................................289
Баланс текста и подтекста ..........................................................289
"Трудности перевода" .................................................................290
19. Как отточить мастерство? ..........................................................307
Слушайте .....................................................................................307
Подбирая слова, влезайте в шкуру героя ..................................309
Ключевые вопросы .....................................................................311
И напоследок... ...........................................................................314
Примечания ........................................................................................315