Новая книга была добавлена в корзину

Одно из наиболее поразительных свойств свечных графиков заключается в их способности - при всей их простоте - давать массу ценной информации о состоянии рынка. Что, например, может нагляднее дожи отразить уравновешенность рынка? Эта простая свеча отражает равенство сил быков и медведей, а значит, и возможный переломный момент в развитии рынка. И все это можно узнать всего по одной свече!
Стив Нисон

Стив Нисон первым в доступной форме рассказал западному миру о методе японских свечей. Его первая книга "Японские свечи" стала настоящей классикой.

"За гранью японских свечей. Новые японские методы графического анализа" - новая работа Нисона, посвященная этому инструменту технического анализа, снабженная множеством графиков с подробными комментариями. Свечные графики по сравнению со столбиковыми позволяют получить более точную и объемную картину рынка, при этом они прекрасно сочетаются с другими видами технического анализа. "Свечи" отражают текущее соотношение спроса и предложения. Они показывают не только направленность, но и силу движения рынка. С их помощью можно выявлять признаки предстоящих перемен и выбирать удачное время для заключения сделки, сводя риск ошибки к минимуму. Книга раскрывает секреты японских трейдеров и дает ценнейший инструмент успешной биржевой торговли.

Зачем читать
Чтобы овладеть ценным инструментом технического анализа и обогатить свое понимание рынка.
Чтобы научиться воспринимать сигналы рынка, которые не могут выявить западные инструменты.
Чтобы поставить на службу своим интересам магию "падающей звезды", "завесы из темных облаков" и других "заклинаний" японских трейдеров.

Книга "За гранью японских свечей. Новые японские методы графического анализа" адресована трейдерам, биржевым аналитикам, инвесторам, портфельным менеджерам и всем, кто интересуется биржевой торговлей.

Об авторе:
Стив Нисон - Член совета директоров Ассоциации технических аналитиков (MTA) и вице-президент компании Daiwa Securities America, преподает в Нью-Йоркском институте финансов и Чикагской торговой палате. Ведущий специалист в области анализа на основе японских свечей. Его метод графического анализа, который используют в большинстве компьютерных программ, произвел настоящий переворот в сознании трейдеров и аналитиков. Его опробовали финансовые институты в 18 странах мира, а также Всемирный банк и Федеральная резервная система. Кроме того, Стив Нисон является президентом компании Nison Research International, Inc.



СОДЕРЖАНИЕ книги Стив Нисон "За гранью японских свечей. Новые японские методы графического анализа"




ПРЕДИСЛОВИЕ Д-РА А. ЭЛДЕРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ВЫРАЖЕНИЕ БЛАГОДАРНОСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
ЧАСТЬ 1: ЯПОНСКИЕ СВЕЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
ГЛАВА 1: ОБЗОР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
ВЗРЫВ ИНТЕРЕСА К СВЕЧАМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
ГЛАВА 2: ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
ИСТОРИЯ СВЕЧНЫХ ГРАФИКОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Эволюционный путь к свечным графикам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
ПОСТРОЕНИЕ СВЕЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
ТЕЛО И ТЕНИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
ТЕЛО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Длинные белые тела . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Длинное белое тело при низких ценах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Длинное белое тело подтверждает поддержку . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Длинное белое тело прорывает сопротивление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Длинные белые тела в качестве поддержки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Длинное черное тело при высоких ценах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Длинное черное тело подтверждает сопротивление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Длинное черное тело прорывает поддержку . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Длинное черное тело в качестве сопротивления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Размер, частота и цвет тел . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Сопоставление цены открытия с предыдущим телом . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Волчки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Накопление и распределение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Дожи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
ТЕНИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Свечи "высокая волна" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
ГЛАВА 3: МОДЕЛИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
ЕДИНИЧНЫЕ СВЕЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Молот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Повешенный . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Падающая звезда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
МОДЕЛИ ИЗ ДВУХ СВЕЧЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Завеса из темных облаков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Просвет в облаках . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Модели поглощения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Модели "последнее поглощение" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
Харами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
ОКНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Три окна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Две черные разрывающие свечи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Разрывающий дожи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
МОДЕЛИ ИЗ ТРЕХ И БОЛЕЕ СВЕЧЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Вечерняя звезда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Утренняя звезда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
РЕКОРДНЫЕ СЕССИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
ГЛАВА 4: СВЕЧИ И ОБЩАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ КАРТИНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
СТОП-ПРИКАЗЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
СООТНОШЕНИЕ РИСКА И ПРИБЫЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
ТЕНДЕНЦИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
ПРЕВРАЩЕНИЕ В РЫНОЧНОГО ХАМЕЛЕОНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150
КОМПЬЮТЕРЫ И СВЕЧИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Значимость места образования модели . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Как определить отличительные характеристики модели . . . . . . . . . . . . 153
Открытие позиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155
Закрытие позиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
ЧАСТЬ 2: ИНДЕКС РАЗНИЦЫ И ГРАФИКИ НОВОЙ ЦЕНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . 159
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161
ГЛАВА 5: КАК ЯПОНЦЫ ПРИМЕНЯЮТ СКОЛЬЗЯЩИЕ СРЕДНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
ЗОЛОТОЙ И МЕРТВЫЙ КРЕСТЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
ИНДЕКС РАЗНИЦЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Торговля на основе индекса разницы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
ИНДЕКС РАСХОЖДЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
ГЛАВА 6: ГРАФИКИ ТРЕХЛИНЕЙНОГО ПРОРЫВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКА ТРЕХЛИНЕЙНОГО ПРОРЫВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
ТОРГОВЛЯ С ПОМОЩЬЮ ГРАФИКОВ ТРЕХЛИНЕЙНОГО ПРОРЫВА . . . . . . . . . . . . . . 183
Белые и черные линии в качестве сигналов к покупке и продаже . . . . . 183
Графики трехлинейного прорыва и свечные графики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Графики трехлинейного прорыва и тенденция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Прочие графики прорыва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Дополнительное подтверждение разворота тенденции . . . . . . . . . . . . . . 192
Черный ботинок, белый и черный костюмы и шея . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Рекордные сессии и графики трехлинейного прорыва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Западные модели и графики трехлинейного прорыва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
УПРАЖНЕНИЕ НА ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКА ТРЕХЛИНЕЙНОГО ПРОРЫВА . . . . . . . . . . 199
ГЛАВА 7: ГРАФИКИ "РЕНКО" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКОВ "РЕНКО" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
ТОРГОВЛЯ С ПОМОЩЬЮ ГРАФИКОВ "РЕНКО" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211
УПРАЖНЕНИЕ НА ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКА "РЕНКО" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
ГЛАВА 8: ГРАФИКИ "КАГИ" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКОВ "КАГИ" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Использование процентных графиков "каги" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
ТОРГОВЛЯ С ПОМОЩЬЮ ГРАФИКОВ "КАГИ" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
Покупай при "янь", продавай при "инь" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
Плечи и талии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Многоуровневые прорывы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Длина линий "янь" и "инь" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Место остановки коррекций в пределах предыдущей
линии "каги" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Двойные окна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Линии тренда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Пинцет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Модели "три Будды" и "перевернутые три Будды" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Рекордные сессии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
УПРАЖНЕНИЕ НА ПОСТРОЕНИЕ ГРАФИКА "КАГИ" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
ГЛОССАРИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
БИБЛИОГРАФИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270